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话如此说，安娜的关注重心却从来都不在那幅毕加索的名贵油画上。
它正如滨海艺术中心里，cdx画廊所精心设计的雕塑展台。
展台制作的目的只是为了承载展品，从几万只可口可乐旧易拉罐的锡制镀层所提取的金属与雕塑家精心凿刻出的纹路并不能改变它设计之初的根本目地。
女人认为，很多现代艺术品的问题恰恰在于混淆了形式与目的。
不是精美的形式本身没有意义，形式美很重要，但如果空有华美的形式，却没有能“压住”形式的汹涌情感或者深邃的社会视角。
那么。
它就无法得到稳定。
天平的一端承载了太多东西，堆放着一千层积木，另一端只放着空气。
它将很快在躁动的形式之美中翻倒倾覆。
安娜自己喜欢把这叫做“圣地亚哥号”式缪误。
“圣地亚哥号”曾经是大航海时代西班牙无敌舰队所建造的有史以来最庞大，最华美，吃水吨位最大的风帆战列舰，拥有由最上等的硬木铺成四层主甲板，超过300门各种口径的火炮，有纯金的塑像做为装饰，船上的海军军官用银质的餐具吃饭。
各种形制之美已经被堆积到了极致，结果因为没有设计好配重，第一次出港就被大风给吹翻了。
伊莲娜小姐自然不会犯这样的问题。
便签纸最重要的目的从来都只是承载文字，失去了记录内容的载体对主人来说便失去了意义。不管那张纸是从酒店床头随便撕下来的，还是价值高到的能买下整间酒店——它的使命都只是用来烘托出其上文字的存在而已。
“从任何角度来想，能让你在自首前的那个早晨，写在一张价值数千万欧元名画上的文字，定然都意味非凡。”
强烈好奇之心的驱使下，采访的最后，安娜又把话题转向了采访最开始的那个问题——
“是什么促使你写下了这样的一段话呢？这种疑问带有对命运的迷茫和寻找安全感的强烈渴求……是什么引发了你促成这样的感慨？这不是你自己的由感而发对吧？”
女人一连串的问道。
“如果不方便说的话，就讲讲能说的部分，讲讲你的心思吧。”
安娜望了旁边的丹警官一眼。
「我知道界限在哪里，不要多事」——她用眼神吩咐道。
蔻蔻的老爹犹豫了片刻，没有阻拦。
“应该也没有不能说的，那天，我看到了一幅画。一幅我以为是画给我，实际上是他画给自己的作品。”
中年人的语气平静：“而在那幅作品面前，我败下了阵来。”
“事情就这么简单。”
“我溃败了。我跪在地上，泪流满面。”
陈生林平静的承认了自己的失败。
“与其说我是在那天早晨决定自首，不若说，在那天早上，那幅展现在我面前的作品……是它逮捕了我。”
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