在选定片尾曲为《dying
in
the
sun》后，普莱瑞思陆续又从投稿中选了几首，为电影插曲。
混音方面，普莱瑞思和克鲁尼出现了些许争执。
克鲁尼提议用7.1环绕立体声，普莱瑞思则提议用“杜比”全景声。
当然，此时的杜比全景声尚未登录电影的舞台，杜比全景声是前世英国人杜比于2012年发明的专利，此时的2006年杜比甚至还未对外提出这个概念，所以无论普莱瑞思怎么解释，克鲁尼也不懂“杜比全景声”是什么东西。
“所以，这不仅要求影院引进数倍的音响，还要求我们混音同时揉进128个独立声源？”
克鲁尼皱着眉头问。
“不是要求混音在同一帧里揉入128个独立声源，毕竟我们前期采录也没采到这么多，只是给你提供一个在一帧里同时揉入更多声源的可能性而已。”
“......那院线呢？哪个影院能有64个扬声器？64个扬声器的造价有多高你知道吗？”
普莱瑞思当然知道。
因为前世直至她死去的那年，全球也不过有两百五十多家的影院安装了杜比全景声。
但是，这种高昂投资的回报也是很高的，距不完全统计，具有“杜比全景声”的影院上座率比不具有的影院高出百分之五十左右。
百分之五十意味着什么？
意味着票房，意味着口碑，意味着排片率！
更何况，电影本就是建立在科技上的艺术，只要纵观电影史，你会惊讶的发现，但凡是史上有名的著名导演，几乎都是科技控！没有导演对新科技的尝试，哪里会有电影的进步！
普莱瑞思坚持要用杜比全景声。
克鲁尼坚持反对用杜比全景声。
最终二人将决定权交给了斯皮尔伯格。
斯皮尔伯格从未如此苦恼。
为导演，当他听见普莱瑞思说道“64个扬声器，128个独立声源”他就眼前一亮，电影，视听的艺术，这么多年来视觉影像方面的进步数不胜数，可“听”觉方面的进步，竟然还停滞在5.1声道环绕立体声、7.1声道环绕立体声，毫无进步可言，这是他们电影人的失败，也是整个电影行业太过漠视的结果。
以他从业这么多年的经验来看，倘若普莱瑞思所说的“64个扬声器，128个独立声源”真的做出来，那必定会掀起一场行业的革命！
可是为监制，与制片方代表。
斯皮尔伯格必须承认克鲁尼说的有道理。
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